Name: SPOTLIGHT COLLECTION: EAST ASIA
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打击乐器

中国

板鼓包含两样乐器，板和单皮鼓。板是由两片竹制或硬木制成的长方形板组成，用线绑在一起。单皮鼓的鼓皮粘在一个硬木的厚楔子上，并用金属钉固定。梆子是一种高音调的中国木盒，具有干燥、短促的声音特点。

铙钹是中等大小的钹，钹片较厚，边缘薄而平且略微向上翘。而大钹的体型类似，但尺寸更大。它们都用布或绳子绑在钹上，并用双手持绳子通过互相碰撞敲击发出声音。它的声音动态范围很广，当受到强烈的撞击时，能够发出令人惊心动魄的声音。在演奏时，演奏者可以通过将钹面压在身体上来止音。

锣(luo)是铜锣（gong）的中文术语，大锣(降音大锣)比小锣(升音小锣)要大。锣在中国的打击乐器中有着重要的意义，它可以追溯到公元6世纪。锣通常由铜制成，呈圆盘状，小锣用一片特殊制作过的木板敲击，大锣用布、毛毡或皮槌敲击。

花盆鼓和小堂鼓是尺寸相对较大的桶形鼓，鼓的正反两面鼓皮由兽皮制成。较大的大鼓(花盆鼓)有较强的表现力，它包含两种基本演奏方法，敲击鼓皮中间位置时产生浑厚的低频，敲击鼓边时会发出清脆响亮的中频。较小的小堂鼓发出坚实的中高音，可以与小镲、锣等一起演奏，以快节奏营造节日气氛。

是一种小的，碟形的锣或钟，用一种通常是由号角制成的特殊的双头槌演奏。虽然它有时悬挂在一根杆上，但更常见的是用一只手握着，另一只手敲打。它们可以在佛教或神道教的仪式上演奏，使用它们的目的通常是表示时间或提醒人们注意某些事件。

羯鼓是一个小圆柱形鼓，有两个超大的环形鼓头，被绷紧绑在一个木制的鼓体上。羯鼓长不到30厘米，直径约15厘米。它的音调相对较高，听起来有点像木块或拍板。鼓放在一个木架上，摆在跪着的表演者面前，双手用两根又细又硬的木槌敲击。

堂鼓具有双头，花边鼓与沙漏状的鼓体，能发出高音调和尖锐的声音。这种鼓是用一只手敲击，而另一只手挤压或释放弦来增加或减少鼓皮的张力，从而让演奏者可以提高或降低音高。有两种类型的堂鼓，较小的 Ko-Tsuzumi 音调较低，较大的 O-Tsuzumi 音调较高。

大太鼓是一种结实的、酒桶形状的鼓，鼓皮用钉子钉住，鼓声洪亮。由一大块木头制成，直径在50至100厘米之间，长等于或大于直径。大太鼓可以在地板上演奏，也可以在支架上水平或者斜着演奏。用两根叫做“Bachi”的粗木棍鼓棒演奏。

桶形太鼓是具有各种大小的桶形花边鼓皮的鼓。日本最大的桶形太鼓直径380厘米，但它们都足够轻，可以挂在肩带上，以适应舞台上的舞蹈和运动。与大多数鼓不同的是，桶形太鼓是由一块木头制成的，它是由垂直方向的块拼接而成的，这些块被斜切并粘在一起，形成一个圆柱体。

缔太鼓是一种浅体鼓，具有相对较高的音调。虽然它们有两个鼓皮，但缔太鼓只能在一边演奏。通常它们悬挂在微微倾斜的支架上，或坐、站着的表演者上。像军鼓一样，缔太鼓能够在一个合奏中在其他鼓声中脱颖而出，并且经常被用来保持节拍。

钲鼓是一个直径约15厘米的小铜锣，悬挂在一个装饰华丽的垂直框架上。它由两个圆头木槌击打，传统上由木头或石头制成，可以单击或双击。在这两种情况下，木槌会留在铜锣上，立即使声音哑掉。钲鼓自古以来就在日本的佛教寺庙中使用。

钓大鼓的声音经常构成整个管弦乐队的中心节拍。在挂在一个精致的圆形框架里，只有一边用两根粗木槌打。钓大鼓具有两种打击方式。 “Mebachi”是用左手轻击鼓面中心下方，而“Obachi””是右手对鼓面中心的响亮击打

金是一种很大的锣，在韩国传统音乐中经常用来营造整体节奏的。这种琴通常挂在木架上，由高质量的金属薄板制成，用厚的、有衬垫的木槌演奏。金与风的声音和感觉相关联，演奏时应尽可能与“其他乐器的声音”相呼应。

韩国小锣是一种小碟状的锣，音色高而铿锵。右手敲击韩国小锣的不同部位，可以发出一系列的声音和共鸣。左手用拇指和食指握住乐器，剩下的三个手指会减弱金属的响声，就像踩镲一样。这种演奏技巧可以产生惊人的色彩和节奏。

是一种低音，双头浅桶鼓，用动物皮绷紧。这种朝鲜传统四物打击乐的鼓皮有绳子束紧，演奏时只需要用一只鼓棒敲击一面鼓皮。韩国的桶状扁鼓的鼓皮是被钉在鼓桶身上的。左侧用赤裸的左手弹奏，右手用一根桦木棒敲击鼓面或鼓身。

杖鼓是一种沙漏状的鼓，有两面用兽皮制成的鼓皮。它们可以在地板上或者在跳舞时用带子扛在肩上演奏。连接左右两边的管子决定了音调。较宽的管子听起来低沉而沙哑，而较窄的管子听起来坚硬而活泼。散调杖鼓有非常丰富的声音，而较小的四物杖鼓能发出更大的声音。

崇光鼓是一种小而轻的鼓，薄薄的木身两侧有两层由动物皮制成的鼓皮。一个短木鼓棒附在鼓体上，用右手握住演奏。左手用一根短木鼓棒在鼓皮或鼓桶身上演奏。崇光鼓能发出柔和的声音，经常作为编舞的道具。

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